正如省作协第六次代表大会 （2019 年5 月）工作报告中指出：当前，“安徽作家新方阵已经形成并有不俗表现，诗歌、儿童文学保持全国领先位置，散文和报告文学创作异军崛起”。2018 年，陈先发诗集《九章》 荣获第七届鲁迅文学奖， 李凤群中篇小说《良霞》、胡竹峰散文《中国文章》获“鲁奖”提名奖。《良霞》获得提名，也从一个侧面体现了近年来安徽省小说创作（现实主义）所取得的实绩。 在文化厚土之上，安徽文学创作自古就有现实主义的传统。 特别是自“五四”新文学开创以来，陈独秀、胡适分别在《文学革命论》《文学改良刍议》中倡导“文学革命”，就明确提出“为人生”的写实主义文学主张。2014 年10 月，安徽文艺界在学习习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话精神以后，以人民为中心的现实主义风格的创作更是佳作迭出。 小说作为文学体裁的一种，在体现现实主义创作风格上具有明显的代表性。 以下，就以小说文体为叙述对象。 其实，安徽文学的其他体裁，如诗歌、散文、报告文学等等都深深地贯穿着一条现实主义的创作主线。 评论界认为， 如果要列出一个载入20 世纪中国文学史的现当代安徽小说家名单，那么，像蒋光慈、台静农、苏雪林、吴组缃、张恨水、陈登科、鲁彦周、潘军等人都是不可忽略的存在。[1]改革开放的新时期以来有陈登科的《风雷》、鲁彦周的《天云山传奇》引领风气之先，受人瞩目。20 世纪90 年代以来，陈登科、鲁彦周等老一辈小说作家继续探索现实主义创作道路，不断推出新的有特质的作品；一批中青年作家迅速成长，其中的佼佼者如季宇、许辉、潘军、陈所巨、王英琦、许春樵、熊尚志、严歌平、李平易、潘小平、曹多勇等等，季宇、许辉、陈源斌、许春樵等的创作在国内文坛颇受关注，这些作家成为安徽跨世纪文学中承前启后的中坚力量。 进入新世纪以来，新生代作家苗秀侠、余同友、陈斌先等相继崛起。 对现实题材的创作是新时期以来安徽大多作家的自觉追求，也是这一时期安徽文学的一大特色与亮点。 一、成就 新时期以来，部分作家为代表，介绍安徽现实主义小说创作所取得的斐然成绩。 文学评论家陈振华去年在《人民日报》刊文，就当前安徽小说创作在题材方面聚焦现实的主要体现及特色加以解析：如季宇创作的《最后的电波》《金斗街八号》等，体现了红色记忆的当下叙述；许春樵著的《麦子熟了》《月光粉碎》等持续关注社会弱势群体；苗秀侠的新著《皖北大地》等坚守新乡土系列写作；曹多勇的《淮水谣》写出了淮河沿岸人民的历史、文化、生存与灵魂的状貌；陈斌先的《响郢》、洪放的《百花井》、李凤群的《大风》等历史文化叙事作品向纵深掘进；余同友的《去往古代的父亲》在手法上是将先锋精神和当下现实紧密结合。 还有其他一些皖籍作家的小说创作等等，都坚守在现实主义的创作道路上，体现了现实主义的多方面特色。 季宇的小说创作引人瞩目，长篇小说《新安家族》（2010 年版）全景式呈现了一代徽商的典型成长过程，徽商吃苦耐劳的精神品格、百折不挠的奋斗精神，为捍卫国家民族利益勇于自我牺牲的形象等渗透纸背、跃然纸上。 该著出版后，根据小说作品改编的同名电视剧被搬上央视屏幕，赞誉不断，产生了广泛的社会影响。 许辉的小说创作受新写实小说影响，崇尚零度介入的客观平面化书写。 《焚烧的春天》《夏天的公事》是这方面的典型代表。 文学评论家王达敏教授在其专著《新时期小说论》中就认为，季宇、 许辉的小说既具有开放现实主义的品格，又内蕴着现代意识[2]，在他们的作品中表现出深厚宽广的民间情怀和坚定的人文立场。 在2013 年安徽省社科院举办的 “许春樵作品研讨会”上，与会专家学者认为许春樵叙写的是“根植现实的‘知识分子’叙事”。 许春樵是被王达敏誉为“学者气质的小说家”，他的中篇小说《一网无鱼》及长篇小说《放下武器》《男人立正》及《屋顶上空的爱情》《麦子熟了》等，是其代表作。 《放下武器》将关注重心转向对主人公郑天良“人格分裂与自我异化的本质”揭示，众多评论家认为，这是一部官场小说的“另类”。 王达敏认为，该作“在一种司空见惯的庸常的政治现实中发现了一个天大的秘密：道德的个人与不道德的社会之间构成的悖论关系；个人的道德在集体中常常难以实现，而集体要求的道德表现在个体身上往往以牺牲个人的道德为代价”。[3]《男人立正》体现出对社会转型期底层生活与弱势群体的人性关怀。 其主人公陈道生一生都处于一种生存悖论中：他以诚信经商处事，但诚信使他绝对贫困；他以一个卑微人物的身份极力维护做人的道义，但世人却对他的这种努力进行肆意的人格践踏……这两部长篇渗透着深重的现实主义关怀，反映社会本真生存困境， 铺叙了底层小人物的悲剧命运，颂扬其坚忍精神。 近年来，“大地的行吟歌者” 女作家苗秀侠，相继出版的农村 “三部曲”（《农民工》《农民的眼睛》《皖北大地》）被誉为“坚定的现实主义乡土叙事”文本，为人们传递着皖北那片深沉土地上人们喜怒哀乐的生存情感与生死情状。 长篇小说《农民工》（与许辉合著，2010 年版） 展现了农业文明在当代遭遇都市文明挤压的情况下，农民如何靠自立自强来改变自身命运所形成的一系列悲喜剧。 评论家吴义勤从文学史的角度肯定作者写出了 “乡土中国的希望”，称赞《农民工》使“乡土中国的价值与地位再次得到确认”。[4]长篇小说《农民的眼睛》（2014 年版）以一位年近60 的乡村医生农民（姓农名民）的眼睛，讲述了皖北土地上一个叫大农庄的村庄近半个世纪的变迁史，文本以苍凉直白的文字直面当下乡村生活的真实现状， 涉及中国农村的医疗、 养老、殡葬、留守、土地流失、环境污染等诸多问题，揭示、质问并反思乡村文明日渐衰败的症结所在。 长篇小说《皖北大地》（2017 年版） 是苗秀侠根据自己在宿州的1 年挂职经历而创作，该作深度关注“三农”，以农瓦房和安玉枫两代农民以及他们的情感生活为主线，生动展现了新型农民的风采，直面中国当下乡村，抒发了农民对土地的热爱和精神皈依。 余同友自2005 年开始小说写作， 迄今已逾10年，他的创作多以乡土题材为主，脚踏实地，注重艺术内涵，作品反映新旧世纪之交中国乡土社会转型中乡野平民阶层在时代挤压中所产生的人性畸变与命运轨迹。 中篇小说《我们村庄好风景》《夏娃是个什么娃》是他早期的代表作品。 前者写青年王立正打工返乡后，怀着对心中姑娘纯洁的爱与美好憧憬，计划开办绿色观光旅游业，继而出于忧愤挑战不良风气， 文字最终展现出了他高远志向与品格。《夏娃是个什么娃》 为读者展现了一对乡村恋人在期望脱贫、追求财富的过程中阴差阳错地走上了犯罪道路的故事图景。 六六原籍安徽合肥，是皖籍海外女作家，近年来，她的代表作品《王贵与安娜》《蜗居》《心术》等都是根据时代大背景而创作，且多被改编拍成影视作品搬上荧幕。 她的这些创作，勇敢地涉及中国当下的婚恋、家庭矛盾、房价、医疗等问题，其作品被评论界称为是“插入现实生活的一根骨刺”,是对现实主义传统的回归。 六六在创作《蜗居》之后，秉持一贯的现实主义视角,抓住“医患关系”这一焦点创作了《心术》这部作品。 六六认为仁心重于仁术，如原著所说:“作为一个医生，首先，你要有仁心，其次才是仁术、有了这一点你就成功了一半。 ”其次，六六认为医患的矛盾根源就在于先天性地存在的信息差，解决这种矛盾，需要回归到传统的医患相互信任的关系之中。 六六对这些题材的探索，丰富了现实主义的表现触角。 二、经验 （一）省文联文学期刊《清明》《安徽文学》等的扶持培育 以《清明》为例，该刊由省文联主办，创刊于1979 年，延续至今已有近40 年的发展历程，是目前安徽省内最权威的大型文学双月刊。 评论界一致认为： 文学期刊在文学发展过程中扮演着扶植作家、文学生产导引和文学评价的三种重要功能。 如代表新时期安徽文学创作成就的一大批作家梁小斌、陈所巨、季宇、许辉、许春樵、潘小平等，他们中的大部分可谓都与《清明》联系紧密，是《清明》期刊最初刊发他们这一时期初创的作品， 毫无讳言，《清明》是他们从安徽走向世界的重要平台。 特别需要指出的是：自创刊始，《清明》历任主编均是现实主义的积极倡导者、遵从者。 新时期初期，《清明》编辑部同仁在发刊词中发出明确号召：要恢复和发展“五四”以来的现实主义的优秀传统，加强与人民群众的血肉联系，发挥大胆干预生活的精神，歌颂人民群众在美好“四化”建设中体现出来的革命理想、科学精神及其高尚情操，揭露和鞭挞阻碍社会文明进步的腐朽的假丑恶。 这一时期《清明》刊载了像鲁彦周、陈登科、江流等安徽重要作家的作品，期刊也呈现出了鲜明的现实主义风格。 到了80 年代中后期，文坛上各种流派、创作风格风起云涌，如先锋、新写实等等，《清明》并没有跟风，而是仍然坚持现实主义创作导向，相当一部分皖籍中青年作家，“在小说创作中，都致力于对当前改革开放中的现实生活作真实的描绘”。[5]90 年代之后，《清明》主编段儒东曾表示：“现实主义命题虽然古老，但远未走到尽头，它仍具有旺盛的生命力。 《清明》将坚持现实主义不动摇，坚定地走自己的路。 ”世纪之交，《清明》再一次坚定地申明：自新时期以来，现实主义始终是《清明》的一面旗帜。[6]通过对《清明》期刊这段发展历程的回顾，我们会发现：坚守现实主义创作理念、高扬现实主义创作旗帜、 刊发体现现实主义风格的作品，可谓是它始终坚守的“红线”。 这也从另一个层面，使得《清明》以贴近现实的高昂姿态，在深刻导引、影响着安徽作家、安徽文学的现实主义创作风貌。 近年来，按照省文联的工作部署，由省作协牵头，与安徽文学院、 安徽文艺理论研究室、《清明》《安徽文学》《诗歌月刊》《传奇·传记文学选刊》 等期刊成立经常性议事协调机制， 在推进主题性创作方面，由作协与文学院拟定方案， 文艺理论研究室组织评论，这几家文学期刊，共同发力刊发作品，已形成分工协作、合力推进的工作机制，且取得了明显成效。 （二）省作协一系列创新性活动的引领 省作协创新性开展的一系列评选、表彰及会议等活动，在现实主义的旗帜引领方面发挥了重要作用。 一是实施精品扶持工程，对作家、出版等进行资助，目前扶持的体裁种类已扩展到小说、散文、报告文学、诗歌等领域。 省作协已连续开展了多届次的中长篇小说精品扶持工程，活动推选在全省有影响力、有潜力、年富力强的实力派作家，帮助他们明确创作计划、做好选题规划，并聘请专家对其选题进行评估，为作家定点深入生活提供帮助，为他们提供创作培训，召开创作评论会，邀请省内外专家对其创作进行把脉问诊， 通过每年度重点扶持长篇、中篇小说创作若干部，一批文学皖军新锐踏步迈入全国文坛前沿。 通过对现实题材的扶持、引导，作家现实题材创作取得了一定的业绩， 如2016 年中国小说排行榜，安徽作家许春樵的中篇小说《麦子熟了》和李凤群的长篇小说《大风》入选，就是典型的现实主义作品。 二是开展小说对抗赛、散文大奖赛。如2013—2014 年开展了第二届全省小说南北对抗赛、首届散文大奖赛，通过大赛的举办，激励了小说、散文等的创作，涌现出大批文学新人、出现了一批精品力作。 三是自2012 年，安徽省作协在全国率先开展了“安徽省文学创作先进县（市）”的评比表彰活动，此举受到全省各县（市）及其文学创作队伍的广泛好评，也较好地实现了“为基层文学创作鼓劲加油，在全省营造浓厚创作氛围”的目的，目前已开评了好几届。 四是安徽省作协还在全国首创、创造性创办受到中国作协等相关部门的高度肯定的地方文学刊物主编联席会议制度——“安徽省地方文学刊物主编联席会议”，此举在培育新人方面，做出了有益的探索，截至目前，已连续召开8 届。 五是坚持以人民为中心的创作导向，深入开展“深入生活 扎根人民”“我们的沃土我们的梦——安徽省千余名文艺工作者下基层”主题实践活动，勉励新时代文艺工作者在下基层中端正创作方向，与社会共奋进、与人民同呼吸，创作出激荡时代风云，散发泥土芬芳的精品力作。 （三）安徽文学艺术院推出“签约作家制” 安徽文学艺术院自2002 年开始推出以早出人才、多出精品为宗旨的“签约作家制”战略，以期重振文学皖军雄风，再创安徽文学辉煌。 2008 年签约了第二届作家，2010 年签约了第三届13 位作家。2014 年， 安徽文学艺术院与13 位富有创作实力的青年作家正式签约第四届，2016 年与第五届15 位作家正式签约。 签约作家的签约时间一般为两年多， 签约期间将得到安徽文学院的重点扶持培养，同时也将获得由安徽文学艺术院定期发放的生活和创作补贴。 自推行“签约作家制”战略以来，多出精品、 培养文艺人才队伍的战略目标得到很好实现，成果辉煌。 如《安徽省第二届签约作家丛书》（小说系列，共9 本）含陈家桥、何世华、苗秀侠、郭明辉、曹多勇、杨小凡、陈斌先、余同友、张殿权9 人作品， 展示了安徽省小说界中青年作家群体立足江淮、坚持人文关怀的创作实绩。 其中，苗秀侠、余同友、郭明辉、杨小凡、曹多勇、陈斌先等持守现实主义创作手法，《屋角的战争》《夏娃是个什么娃》《我们村庄好风景》等都可谓是近年国内乡土文学的佳作。 第三届签约作家在2 年左右的时间里共发表、出版作品有：长篇小说9 部，中篇小说29 部，短篇小说25 篇，中短篇小说集4 部，800 余万字；散文作品 100 篇，散文集 3 部，200 余万字；诗歌作品 250首，诗集4 部，4 万余行。 小说创作成绩尤为突出。 结 语 改革开放的新时期以来，安徽作家以他们真诚的实践、火热的笔触、服膺的现实主义追求，在文学创作、特别是小说创作的道路上阔步前进。 陈登科、鲁彦周、季宇、许辉、许春樵、苗秀侠、余同友等一大批老中青作家以他们斐然的创作实绩彰显了现实主义的伟大力量，也在全国文坛上凸显了文学皖军的品牌形象。 且在近年来，专家普遍认为安徽文学的现实题材创作在关注现实的广度、深度、厚度上都有所增强，安徽文学的美誉度进一步得到提升。 [1]赵修广.1990 年以来安徽小说创作一瞥[J].小说评论，2016（5）：94. [2]王达敏.新时期小说论[M].合肥:安徽大学出版社,1999：225. [3]王达敏.学者气质的小说家[J].安徽文学，2015（1）：159-160. [4]吴义勤等.讲出了打工者的辛酸[N].光明日报，2012-06-12（14）. [5]严云受.略论九十年代的“皖军”[J].清明，2000（6）：187. [6]《清明》编辑部.卷首语[J].清明，1998（4）：1. 正如省作协第六次代表大会 （2019 年5 月）工作报告中指出：当前，“安徽作家新方阵已经形成并有不俗表现，诗歌、儿童文学保持全国领先位置，散文和报告文学创作异军崛起”。2018 年，陈先发诗集《九章》 荣获第七届鲁迅文学奖， 李凤群中篇小说《良霞》、胡竹峰散文《中国文章》获“鲁奖”提名奖。《良霞》获得提名，也从一个侧面体现了近年来安徽省小说创作（现实主义）所取得的实绩。在文化厚土之上，安徽文学创作自古就有现实主义的传统。 特别是自“五四”新文学开创以来，陈独秀、胡适分别在《文学革命论》《文学改良刍议》中倡导“文学革命”，就明确提出“为人生”的写实主义文学主张。2014 年10 月，安徽文艺界在学习习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话精神以后，以人民为中心的现实主义风格的创作更是佳作迭出。小说作为文学体裁的一种，在体现现实主义创作风格上具有明显的代表性。 以下，就以小说文体为叙述对象。 其实，安徽文学的其他体裁，如诗歌、散文、报告文学等等都深深地贯穿着一条现实主义的创作主线。评论界认为， 如果要列出一个载入20 世纪中国文学史的现当代安徽小说家名单，那么，像蒋光慈、台静农、苏雪林、吴组缃、张恨水、陈登科、鲁彦周、潘军等人都是不可忽略的存在。[1]改革开放的新时期以来有陈登科的《风雷》、鲁彦周的《天云山传奇》引领风气之先，受人瞩目。20 世纪90 年代以来，陈登科、鲁彦周等老一辈小说作家继续探索现实主义创作道路，不断推出新的有特质的作品；一批中青年作家迅速成长，其中的佼佼者如季宇、许辉、潘军、陈所巨、王英琦、许春樵、熊尚志、严歌平、李平易、潘小平、曹多勇等等，季宇、许辉、陈源斌、许春樵等的创作在国内文坛颇受关注，这些作家成为安徽跨世纪文学中承前启后的中坚力量。 进入新世纪以来，新生代作家苗秀侠、余同友、陈斌先等相继崛起。 对现实题材的创作是新时期以来安徽大多作家的自觉追求，也是这一时期安徽文学的一大特色与亮点。一、成就新时期以来，部分作家为代表，介绍安徽现实主义小说创作所取得的斐然成绩。 文学评论家陈振华去年在《人民日报》刊文，就当前安徽小说创作在题材方面聚焦现实的主要体现及特色加以解析：如季宇创作的《最后的电波》《金斗街八号》等，体现了红色记忆的当下叙述；许春樵著的《麦子熟了》《月光粉碎》等持续关注社会弱势群体；苗秀侠的新著《皖北大地》等坚守新乡土系列写作；曹多勇的《淮水谣》写出了淮河沿岸人民的历史、文化、生存与灵魂的状貌；陈斌先的《响郢》、洪放的《百花井》、李凤群的《大风》等历史文化叙事作品向纵深掘进；余同友的《去往古代的父亲》在手法上是将先锋精神和当下现实紧密结合。 还有其他一些皖籍作家的小说创作等等，都坚守在现实主义的创作道路上，体现了现实主义的多方面特色。季宇的小说创作引人瞩目，长篇小说《新安家族》（2010 年版）全景式呈现了一代徽商的典型成长过程，徽商吃苦耐劳的精神品格、百折不挠的奋斗精神，为捍卫国家民族利益勇于自我牺牲的形象等渗透纸背、跃然纸上。 该著出版后，根据小说作品改编的同名电视剧被搬上央视屏幕，赞誉不断，产生了广泛的社会影响。 许辉的小说创作受新写实小说影响，崇尚零度介入的客观平面化书写。 《焚烧的春天》《夏天的公事》是这方面的典型代表。 文学评论家王达敏教授在其专著《新时期小说论》中就认为，季宇、 许辉的小说既具有开放现实主义的品格，又内蕴着现代意识[2]，在他们的作品中表现出深厚宽广的民间情怀和坚定的人文立场。在2013 年安徽省社科院举办的 “许春樵作品研讨会”上，与会专家学者认为许春樵叙写的是“根植现实的‘知识分子’叙事”。 许春樵是被王达敏誉为“学者气质的小说家”，他的中篇小说《一网无鱼》及长篇小说《放下武器》《男人立正》及《屋顶上空的爱情》《麦子熟了》等，是其代表作。 《放下武器》将关注重心转向对主人公郑天良“人格分裂与自我异化的本质”揭示，众多评论家认为，这是一部官场小说的“另类”。 王达敏认为，该作“在一种司空见惯的庸常的政治现实中发现了一个天大的秘密：道德的个人与不道德的社会之间构成的悖论关系；个人的道德在集体中常常难以实现，而集体要求的道德表现在个体身上往往以牺牲个人的道德为代价”。[3]《男人立正》体现出对社会转型期底层生活与弱势群体的人性关怀。 其主人公陈道生一生都处于一种生存悖论中：他以诚信经商处事，但诚信使他绝对贫困；他以一个卑微人物的身份极力维护做人的道义，但世人却对他的这种努力进行肆意的人格践踏……这两部长篇渗透着深重的现实主义关怀，反映社会本真生存困境， 铺叙了底层小人物的悲剧命运，颂扬其坚忍精神。近年来，“大地的行吟歌者” 女作家苗秀侠，相继出版的农村 “三部曲”（《农民工》《农民的眼睛》《皖北大地》）被誉为“坚定的现实主义乡土叙事”文本，为人们传递着皖北那片深沉土地上人们喜怒哀乐的生存情感与生死情状。 长篇小说《农民工》（与许辉合著，2010 年版） 展现了农业文明在当代遭遇都市文明挤压的情况下，农民如何靠自立自强来改变自身命运所形成的一系列悲喜剧。 评论家吴义勤从文学史的角度肯定作者写出了 “乡土中国的希望”，称赞《农民工》使“乡土中国的价值与地位再次得到确认”。[4]长篇小说《农民的眼睛》（2014 年版）以一位年近60 的乡村医生农民（姓农名民）的眼睛，讲述了皖北土地上一个叫大农庄的村庄近半个世纪的变迁史，文本以苍凉直白的文字直面当下乡村生活的真实现状， 涉及中国农村的医疗、 养老、殡葬、留守、土地流失、环境污染等诸多问题，揭示、质问并反思乡村文明日渐衰败的症结所在。 长篇小说《皖北大地》（2017 年版） 是苗秀侠根据自己在宿州的1 年挂职经历而创作，该作深度关注“三农”，以农瓦房和安玉枫两代农民以及他们的情感生活为主线，生动展现了新型农民的风采，直面中国当下乡村，抒发了农民对土地的热爱和精神皈依。余同友自2005 年开始小说写作， 迄今已逾10年，他的创作多以乡土题材为主，脚踏实地，注重艺术内涵，作品反映新旧世纪之交中国乡土社会转型中乡野平民阶层在时代挤压中所产生的人性畸变与命运轨迹。 中篇小说《我们村庄好风景》《夏娃是个什么娃》是他早期的代表作品。 前者写青年王立正打工返乡后，怀着对心中姑娘纯洁的爱与美好憧憬，计划开办绿色观光旅游业，继而出于忧愤挑战不良风气， 文字最终展现出了他高远志向与品格。《夏娃是个什么娃》 为读者展现了一对乡村恋人在期望脱贫、追求财富的过程中阴差阳错地走上了犯罪道路的故事图景。六六原籍安徽合肥，是皖籍海外女作家，近年来，她的代表作品《王贵与安娜》《蜗居》《心术》等都是根据时代大背景而创作，且多被改编拍成影视作品搬上荧幕。 她的这些创作，勇敢地涉及中国当下的婚恋、家庭矛盾、房价、医疗等问题，其作品被评论界称为是“插入现实生活的一根骨刺”,是对现实主义传统的回归。 六六在创作《蜗居》之后，秉持一贯的现实主义视角,抓住“医患关系”这一焦点创作了《心术》这部作品。 六六认为仁心重于仁术，如原著所说:“作为一个医生，首先，你要有仁心，其次才是仁术、有了这一点你就成功了一半。 ”其次，六六认为医患的矛盾根源就在于先天性地存在的信息差，解决这种矛盾，需要回归到传统的医患相互信任的关系之中。 六六对这些题材的探索，丰富了现实主义的表现触角。二、经验（一）省文联文学期刊《清明》《安徽文学》等的扶持培育以《清明》为例，该刊由省文联主办，创刊于1979 年，延续至今已有近40 年的发展历程，是目前安徽省内最权威的大型文学双月刊。 评论界一致认为： 文学期刊在文学发展过程中扮演着扶植作家、文学生产导引和文学评价的三种重要功能。 如代表新时期安徽文学创作成就的一大批作家梁小斌、陈所巨、季宇、许辉、许春樵、潘小平等，他们中的大部分可谓都与《清明》联系紧密，是《清明》期刊最初刊发他们这一时期初创的作品， 毫无讳言，《清明》是他们从安徽走向世界的重要平台。 特别需要指出的是：自创刊始，《清明》历任主编均是现实主义的积极倡导者、遵从者。 新时期初期，《清明》编辑部同仁在发刊词中发出明确号召：要恢复和发展“五四”以来的现实主义的优秀传统，加强与人民群众的血肉联系，发挥大胆干预生活的精神，歌颂人民群众在美好“四化”建设中体现出来的革命理想、科学精神及其高尚情操，揭露和鞭挞阻碍社会文明进步的腐朽的假丑恶。 这一时期《清明》刊载了像鲁彦周、陈登科、江流等安徽重要作家的作品，期刊也呈现出了鲜明的现实主义风格。 到了80 年代中后期，文坛上各种流派、创作风格风起云涌，如先锋、新写实等等，《清明》并没有跟风，而是仍然坚持现实主义创作导向，相当一部分皖籍中青年作家，“在小说创作中，都致力于对当前改革开放中的现实生活作真实的描绘”。[5]90 年代之后，《清明》主编段儒东曾表示：“现实主义命题虽然古老，但远未走到尽头，它仍具有旺盛的生命力。 《清明》将坚持现实主义不动摇，坚定地走自己的路。 ”世纪之交，《清明》再一次坚定地申明：自新时期以来，现实主义始终是《清明》的一面旗帜。[6]通过对《清明》期刊这段发展历程的回顾，我们会发现：坚守现实主义创作理念、高扬现实主义创作旗帜、 刊发体现现实主义风格的作品，可谓是它始终坚守的“红线”。 这也从另一个层面，使得《清明》以贴近现实的高昂姿态，在深刻导引、影响着安徽作家、安徽文学的现实主义创作风貌。 近年来，按照省文联的工作部署，由省作协牵头，与安徽文学院、 安徽文艺理论研究室、《清明》《安徽文学》《诗歌月刊》《传奇·传记文学选刊》 等期刊成立经常性议事协调机制， 在推进主题性创作方面，由作协与文学院拟定方案， 文艺理论研究室组织评论，这几家文学期刊，共同发力刊发作品，已形成分工协作、合力推进的工作机制，且取得了明显成效。（二）省作协一系列创新性活动的引领省作协创新性开展的一系列评选、表彰及会议等活动，在现实主义的旗帜引领方面发挥了重要作用。 一是实施精品扶持工程，对作家、出版等进行资助，目前扶持的体裁种类已扩展到小说、散文、报告文学、诗歌等领域。 省作协已连续开展了多届次的中长篇小说精品扶持工程，活动推选在全省有影响力、有潜力、年富力强的实力派作家，帮助他们明确创作计划、做好选题规划，并聘请专家对其选题进行评估，为作家定点深入生活提供帮助，为他们提供创作培训，召开创作评论会，邀请省内外专家对其创作进行把脉问诊， 通过每年度重点扶持长篇、中篇小说创作若干部，一批文学皖军新锐踏步迈入全国文坛前沿。 通过对现实题材的扶持、引导，作家现实题材创作取得了一定的业绩， 如2016 年中国小说排行榜，安徽作家许春樵的中篇小说《麦子熟了》和李凤群的长篇小说《大风》入选，就是典型的现实主义作品。 二是开展小说对抗赛、散文大奖赛。如2013—2014 年开展了第二届全省小说南北对抗赛、首届散文大奖赛，通过大赛的举办，激励了小说、散文等的创作，涌现出大批文学新人、出现了一批精品力作。 三是自2012 年，安徽省作协在全国率先开展了“安徽省文学创作先进县（市）”的评比表彰活动，此举受到全省各县（市）及其文学创作队伍的广泛好评，也较好地实现了“为基层文学创作鼓劲加油，在全省营造浓厚创作氛围”的目的，目前已开评了好几届。 四是安徽省作协还在全国首创、创造性创办受到中国作协等相关部门的高度肯定的地方文学刊物主编联席会议制度——“安徽省地方文学刊物主编联席会议”，此举在培育新人方面，做出了有益的探索，截至目前，已连续召开8 届。 五是坚持以人民为中心的创作导向，深入开展“深入生活 扎根人民”“我们的沃土我们的梦——安徽省千余名文艺工作者下基层”主题实践活动，勉励新时代文艺工作者在下基层中端正创作方向，与社会共奋进、与人民同呼吸，创作出激荡时代风云，散发泥土芬芳的精品力作。（三）安徽文学艺术院推出“签约作家制”安徽文学艺术院自2002 年开始推出以早出人才、多出精品为宗旨的“签约作家制”战略，以期重振文学皖军雄风，再创安徽文学辉煌。 2008 年签约了第二届作家，2010 年签约了第三届13 位作家。2014 年， 安徽文学艺术院与13 位富有创作实力的青年作家正式签约第四届，2016 年与第五届15 位作家正式签约。 签约作家的签约时间一般为两年多， 签约期间将得到安徽文学院的重点扶持培养，同时也将获得由安徽文学艺术院定期发放的生活和创作补贴。 自推行“签约作家制”战略以来，多出精品、 培养文艺人才队伍的战略目标得到很好实现，成果辉煌。 如《安徽省第二届签约作家丛书》（小说系列，共9 本）含陈家桥、何世华、苗秀侠、郭明辉、曹多勇、杨小凡、陈斌先、余同友、张殿权9 人作品， 展示了安徽省小说界中青年作家群体立足江淮、坚持人文关怀的创作实绩。 其中，苗秀侠、余同友、郭明辉、杨小凡、曹多勇、陈斌先等持守现实主义创作手法，《屋角的战争》《夏娃是个什么娃》《我们村庄好风景》等都可谓是近年国内乡土文学的佳作。 第三届签约作家在2 年左右的时间里共发表、出版作品有：长篇小说9 部，中篇小说29 部，短篇小说25 篇，中短篇小说集4 部，800 余万字；散文作品 100 篇，散文集 3 部，200 余万字；诗歌作品 250首，诗集4 部，4 万余行。 小说创作成绩尤为突出。结 语改革开放的新时期以来，安徽作家以他们真诚的实践、火热的笔触、服膺的现实主义追求，在文学创作、特别是小说创作的道路上阔步前进。 陈登科、鲁彦周、季宇、许辉、许春樵、苗秀侠、余同友等一大批老中青作家以他们斐然的创作实绩彰显了现实主义的伟大力量，也在全国文坛上凸显了文学皖军的品牌形象。 且在近年来，专家普遍认为安徽文学的现实题材创作在关注现实的广度、深度、厚度上都有所增强，安徽文学的美誉度进一步得到提升。参考文献：[1]赵修广.1990 年以来安徽小说创作一瞥[J].小说评论，2016（5）：94.[2]王达敏.新时期小说论[M].合肥:安徽大学出版社,1999：225.[3]王达敏.学者气质的小说家[J].安徽文学，2015（1）：159-160.[4]吴义勤等.讲出了打工者的辛酸[N].光明日报，2012-06-12（14）.[5]严云受.略论九十年代的“皖军”[J].清明，2000（6）：187.[6]《清明》编辑部.卷首语[J].清明，1998（4）：1.