主持人李壮语： 近年来，“科幻”不知不觉成为文学界的关注热点。这不仅是指文学门类划分意义上的“科幻文学”收获了为数众多的读者、斩获了国际顶级的奖项、得到了所谓“纯文学”领域越来越多的肯定和关注（这种人为的领域划分本身便颇具可疑之处），而更是在于，科幻元素正广泛而深刻地渗入各类文学写作之中，激活了当代文学写作若干新的增长点——在此意义上，我们甚至不妨说，科幻元素的加入，为当下文学渐显疲软的内在动力提供了有效的续航。 科幻文学、或者说文学中科幻元素的崛起，根源在于，它正努力地回答一个急迫而必要的问题：在当今这个科学技术不断飞跃、世界图景加速更迭的时代，文学应当如何想象生活、表现生活？这种想象和表现，一方面当然是技术主义的。《科幻的人》一文中，王威廉首先分析了“智能手机的出现”这一“人类经验史上的重要节点”，并将智能手机的屏幕视为步入“准未来时代”的一扇大门。然而在今日，一切技术的进步都不仅仅关乎技术本身，因此“科幻小说已经不再仅仅是关于某项科技发明的预测……它以最大的程度向未来的经验敞开，包含的却是历史行进到此刻所无法化解的焦虑、痛苦与渴望”。这就涉及“科幻”之于“文学”的另一面（似乎也是更被看重的一面），即技术想象尽头的人文性关怀。徐刚的《科幻即现实，或人文主义的俗套》一文，详尽地梳理分析了这种“人文主义忧思”的历史发展及内在动力，同时也提出了自己的质疑。关于本期话题，李宏伟具有极其雄辩的发言权，因为他正是那部具有鲜明科幻色彩、在过去一年中备受好评的长篇小说《国王与抒情诗》的作者。文章中，李宏伟以近乎科幻小说背景提纲的方式，描绘了未来时代的“新人”生活图景。“新人只是推测，新门却已敞开，旧人已经进门，只等脱胎换骨。”新人与新门之中，蕴藏着小说写作的无穷可能性。而我们近年来一再呼唤的、文学对时代生活及人类命运的总体性观照视野，也恰在此中寄寓着实现的可能。 主持人李壮语：近年来，“科幻”不知不觉成为文学界的关注热点。这不仅是指文学门类划分意义上的“科幻文学”收获了为数众多的读者、斩获了国际顶级的奖项、得到了所谓“纯文学”领域越来越多的肯定和关注（这种人为的领域划分本身便颇具可疑之处），而更是在于，科幻元素正广泛而深刻地渗入各类文学写作之中，激活了当代文学写作若干新的增长点——在此意义上，我们甚至不妨说，科幻元素的加入，为当下文学渐显疲软的内在动力提供了有效的续航。科幻文学、或者说文学中科幻元素的崛起，根源在于，它正努力地回答一个急迫而必要的问题：在当今这个科学技术不断飞跃、世界图景加速更迭的时代，文学应当如何想象生活、表现生活？这种想象和表现，一方面当然是技术主义的。《科幻的人》一文中，王威廉首先分析了“智能手机的出现”这一“人类经验史上的重要节点”，并将智能手机的屏幕视为步入“准未来时代”的一扇大门。然而在今日，一切技术的进步都不仅仅关乎技术本身，因此“科幻小说已经不再仅仅是关于某项科技发明的预测……它以最大的程度向未来的经验敞开，包含的却是历史行进到此刻所无法化解的焦虑、痛苦与渴望”。这就涉及“科幻”之于“文学”的另一面（似乎也是更被看重的一面），即技术想象尽头的人文性关怀。徐刚的《科幻即现实，或人文主义的俗套》一文，详尽地梳理分析了这种“人文主义忧思”的历史发展及内在动力，同时也提出了自己的质疑。关于本期话题，李宏伟具有极其雄辩的发言权，因为他正是那部具有鲜明科幻色彩、在过去一年中备受好评的长篇小说《国王与抒情诗》的作者。文章中，李宏伟以近乎科幻小说背景提纲的方式，描绘了未来时代的“新人”生活图景。“新人只是推测，新门却已敞开，旧人已经进门，只等脱胎换骨。”新人与新门之中，蕴藏着小说写作的无穷可能性。而我们近年来一再呼唤的、文学对时代生活及人类命运的总体性观照视野，也恰在此中寄寓着实现的可能。